石井隆などなど

　『漫画エロトピア』１９７４年分の表紙。
　この頃がピークで、あと数年はエロ劇画の時代がつづく。

　エロトピアにつづいて『漫画エロジェニカ』とか『漫画大快楽』とか、あとは名前も忘れてしまった雑誌が氾濫した。若松孝二のピンク映画に代わってエロ劇画が「反権力」情念の砦となつたかのような日々。　

『漫画エロトピア』増刊二点。　鴨川つばめもそうだったけれど、ふくしま政美もまた「消えたマンガ家」の一人になっていたのだった。

１９７８年１１月の『漫画大快楽』と１９７９年の『劇画アリス』。後者は自動販売機で買ったものらしく、発刊年月日の記載がない。

　三流劇画共闘なるマイナー系のブームの産物。『アリス』には、亀和田武による昂然たる編集長マニフェストが載っている。この他にも、三流エロ劇画の書き手は大勢いたけれど、テキストの残っていない分は、残念ながら名前も思い出せない者がほとんどだ。
　暮れなずむ７０年代。『復員文学論』の情念とつながっていることはたしかだろう。

　このあたりの周辺漫画家だった蛭子能収は、テレビのボケ・キャラ・タレントに転身したようだったが、認知症番組に出ているではないか。びっくりした。

　出木英杞『淫花地獄』カバー折り返しと扉。
　ピンク映画直系の暗鬱なトーン。石井隆の描く性的失業者の絶望的な決起は、若松映画のような明るみを持たない。ただただ孤独で粘液質に閉じられている。